claire azéma

   Nous reprenons la définition de l’artiste par Claude Lévi-Strauss : L’artiste tient à la fois du «savant et du bricoleur». Entre l’activité rétrospective et la pensée projective, le créateur devient une sorte de navigateur du temps. Il se trouve, simultanément dans l’avenir, dans le passé et même dans le présent de l’acte créatif. En navigant dans le temps, le créateur soustrait sa conception à la nature linéaire du temps.
      Nous pensons que cette posture de l’artiste est à l’œuvre dans les arts appliqués et plus particulièrement dans le design d’objet.

   Le designer en concevant l’objet autour de sa fonction, limite la durée de l’objet à sa durée d’usage. Ce faisant, il lie l’objet à une temporalité fonctionnelle. Qu’est-ce qui pourrait permettre à l’objet de s’affranchir de son origine et la finalité fonctionnelle qui conditionnent son temps ?    Comment l'objet perd-t-il sa fonction finalité de marchandise pour exprimer sa nature réelle?

L’enjeu fondamental de cette question est de comprendre, par quels mécanismes, un objet peut arriver à dépasser sa simple fonctionnalité. Saisir, également, par quel moyen l’objet dépasse l’usage qui détermine sa naissance et sa durée. L’hypothèse est que le designer, navigateur du temps, est à même d’affranchir l’objet du conditionnement temporel auquel le vouent son origine et sa fin.
   Le fonctionnement de l’objet met en scène un mouvement cyclique complexe et multiple. Le fonctionnement de l’objet apparaît alors comme une horloge interne qui construit la temporalité de l’objet. D’un point de vue théorique, nous définissons ce mouvement comme ménagement de la chose grâce à Martin Heidegger.

Le designer, navigateur du temps, construit l’horloge interne, le mouvement vital de l’objet. Ce faisant, la question centrale du designer ne serait plus la fonction de l’objet, mais bien son fonctionnement. En construisant l’horloge interne de l’objet, le designer donne une complexité temporelle propre à l’objet qui lui permet de se soustraire au conditionnement linéaire du temps et d'offrir à l'usager un objet poétique aux vies multiples.

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   Le mouvement de l'usage manuel a fait l'objet d'un article intitulé Petites musiques de la main paru dans :
La main en procès    dans les arts plastiques, ouvrage collectif dirigé par Eliane Chiron, édité aux Publications de la Sorbonne en 2000.

   Dans ce texte nous avons élargi le champ de l'objet à celui de la chose définie par M. Heidegger dans , Essais et conférences, et tenté de définir l'usage de l'objet . Cela nous à permis de voir comment le temps de l'objet pouvait influer sur celui de l'usager à travers le ménagement de la chose. L'objet devient alors une coïncidence spatio-temporelle qui se condense lors de son utilisation. Le fonctionnement compris comme rassemblement et versement du Quadriparti (unité originelle du ciel, de la terre, des divins et des mortels, définie par M. Heidegger) devient l'horloge interne que l'objet nous révèle à travers son usage.

Objets-temps Poussières d'étoiles

Objets-temps

Rotoclodo
Emilio la divinité des toilettes
Passe-temps
Cuit-cuit

Rotoclodo

Le Rotoclodo a été conçu au départ comme appareil de massage pour les mains ou les pieds, en fait il est plus joli à regarder quand il tourne. Il échappe à sa fonction grâce à son moteur capricieux qui s'arrête lorsqu'il surchauffe. Le Rotoclodo est né de la rencontre d'un abat-jour avec un chinois, un moteur de sèche-cheveux et toutes sortes de matériaux plus ou moins rugueux.

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   Emilio la divinité dans les toilettes

   Croco

Emilio est un distributeur de papier toilette, mais attention, il n'est pas facile si on tire trop fort sur le papier il nous mord la main. Pensé comme un objet initiatique, Emilio est un métissage entre une balaçoire en plastique, une tapette à mouches et un gant mapa.

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Passe-temps, métronome manuel

Le Passe-Temps est un métronome manuel. Le son du boitier de réveil contre la paroi de la petite cagette produit un son proche de celui du métronome, il ne reste plus à l'usager qu'à trouver le rythme !

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Cuit-cuit, oiseau mécanique

Cuit-cuit est un oiseau mécanique, constitué d'une peluche montée sur un tourne broche, il s'utilise de deux manières : moteur fixé, donne simplement un mouvement tournant à l'oiseau, et moteur laché qui donne un mouvement chaotique où l'ensemble de l'objet se contorsionne.

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Poussière d'étoiles

Ces tableaux sont réalisés à l'aide de poudres colorées, une fois terminés et photographiés, ils sont dissouts, comme les mandalas tibétains.

Bleu, l'instant d'avant (nov 2000).

Vision rouge (mars 2001)

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   Actualité

Le colloque interdisciplinaire l'objet et son lieu, se déroulera à l'UFR des arts plastiques et sciences de l'art de l'Université Paris I, le Samedi 15 décembre.
Pour plus de renseignements cliquez sur l'image.

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